Kick yourself

01[17:02] <AeroDistrictSpoiler> dark and early evening
01[17:44] <AeroDistrictSpoiler> hey silent creatures!
[17:50] <AndrewMohawk> shhh
[17:50] <AndrewMohawk> this channel is only for idling
03[21:53] * Rejoined channel #hack
03[21:53] * Topic is 'LULZ...http://www.youtube.com/watch?v=SUlkAPxrwcw '
03[21:53] * Set by acid on Wed Jun 22 11:50:40
[23:41] <CyBeRmAn> idling is for noobs
01[01:12] <AeroDistrictSpoiler> guys arrow here http://depositfiles.com/files/wak5uagjh
01[01:54] <AeroDistrictSpoiler> :)
01[01:54] <AeroDistrictSpoiler> Especially that second comic picture made me extremely sad
01[01:56] <AeroDistrictSpoiler> Anyone saw blog called "Elena and Grizzlies"? (logs applied)
01[01:57] <AeroDistrictSpoiler> juicy
01[02:56] <AeroDistrictSpoiler> 3k COM-format XML viewer - is it possible? :)
01[04:32] <AeroDistrictSpoiler> rip for fun - ftp.exotica.org.uk
01[04:34] <AeroDistrictSpoiler> I have blood on my face for mirroring
03[20:46] * Rejoined channel #hack
03[20:46] * Topic is 'HAAK YOR PANT '
03[20:46] * Set by acid on Sat Jun 25 20:37:12
01[20:51] <AeroDistrictSpoiler> if you have to say something connect my icq - 162344461
02[20:52] * @PHaS3 (darrian.ch@SF-9465A1FC.dynamic.isadsl.co.za) Quit (No route to host )
Session Close: Sat Jun 25 22:56:46 2011
Session Start: Sat Jun 25 22:56:46 2011
Session Start: Sat Jun 25 23:01:14 2011
Session Start: Sun Jul 17 01:24:36 2011
Session Ident: #hack
03[01:24] * Now talking in #hack
03[01:24] * Topic is 'HAAK YOR PANT '
03[01:24] * Set by acid on Sat Jun 25 20:37:12
01[01:27] <AeroDistrictSpoiler> "Make a mirror, hack, or whatever.ps" - http://depositfiles.com/files/8ntkn06o4
01[01:31] <AeroDistrictSpoiler> nice - "sak_noel_-_loca_people_(what_the_fuck)_(original_mix).mp3"
01[01:31] <AeroDistrictSpoiler> :)
03[01:44] * ej (FWUCK@SF-4FFA8C89.dsl.mweb.co.za) has joined #hack
02[01:45] * @afrolax (FWUCK@SF-22CD0F90.dsl.mweb.co.za) Quit (Ping timeout )
03[02:00] * Looking up Stalker user info...
01[02:07] <AeroDistrictSpoiler> Tell me the point of this DVD :)
[02:07] <%Lithium> do you just randomly type stuff?
[02:07] <%Lithium> thats cool man
01[02:08] <AeroDistrictSpoiler> Microsoft Natural and me - that's it
01[02:11] <AeroDistrictSpoiler> Ask me what mouse I use :)
01[02:14] <AeroDistrictSpoiler> That drinking girl hacked file on Exotica server I suppose
01[02:15] <AeroDistrictSpoiler> And Queen in the news meets Enigma crack team after that
01[02:16] <AeroDistrictSpoiler> Pass "Cromwell" as far as I remember
[02:18] <ej> giving away company secrets...
[02:18] <ej> tut tut
01[02:26] <AeroDistrictSpoiler> some back magic on spanish
01[02:45] <AeroDistrictSpoiler> Do you mean online logs backup
03[02:46] * Impi (Impi@SF-267C2FA1.dynamic.isadsl.co.za) has joined #hack
03[02:46] * ChanServ sets mode: +oq Impi Impi
01[02:46] <AeroDistrictSpoiler> "shocking eleven"
03[02:47] * You were kicked by Lithium (Lithium )
Session Close: Sun Jul 17 02:47:04 2011
Goodbye.

Реализм неожиданного (мысли из РФ)

ЕСЛИ, сидя у телетайпной ленты, вы принимаете сообщение о том, что кто-то попал под машину и на этом передача обрывается, вы все равно будете убеждены, что пострадавший получил по меньшей мере сильный удар. Такова наиболее вероятная и естественная связь событий, ее требует логика упорядоченной физической реальности. Если бы человек, с которым случилось такое несчастье, вышел из него без единой царапины, происшествие стало бы исключением, почти граничащим с чудом. Во многом сходная логика была сформулирована некогда Аристотелем в качестве закона искусства: поэзия должна быть правдоподобнее, жизни ибо, в отличие от последней, она не может позволить себе невероятных событий. Исключительный факт говорит сам за себя, в то время как в художественном контексте невероятное лишь вызовет недоверие к автору. И более того: "Невозможное, но кажущееся вероятным следует предпочитать возможному, не вызывающему доверия". Иначе говоря, ложь, похожая на привы чную
правду, по этой логике предпочтительнее правды непривычной и новой. Известно, что наши годы - время величайших социальных и научно-технических революций: все привычное меняется на глазах. В такое время расцвет фантастических жанров, по-видимому, должен быть правильно осмыслен. Однако мне кажется, что нередко, читая о том, как "фантастика становится былью", мы не вполне отдаем себе отчет в размерах и значении происходящего. Современная научная фантастика - это разновидность литературы, вопреки совету Аристотеля подчеркивающая возможность невероятного. Чем более образы насыщены неожиданным будущим, тем они фантастичнее. Тот факт, что научная фантастика популярна сегодня не только у нас, но и во всем мире, указывает на многое, и прежде всего на насыщенность таким будущим всей современной действительности. В этом плане и можно говорить о реалистичности лучшей части современной западной научной фантастики и о советской фантастике как органическом направлении литературы социалистического реализма. Они реалистич ны п
отому, что по-своему верно отражают сегодняшнюю, во многом "фантастическую" реальность, пронизаны ощущением стоящих у порога величественных перемен, не сулящих ничего хорошего буржуазному миру. Я попытаюсь с этой точки зрения коснуться ряда спорных вопросов социально-философского жанра современной научной фантастики, сегодня наиболее значительного и популярного. НАЧНЕМ с широко распространенной концепции, согласно которой научная фантастика экстраполирует сегодняшние тенденции в завтрашний день. В основе каждого фантастического образа, как мне кажется, лежит "принцип кентавра" - т. е. совмещение явлений, с точки зрения вышеописанной логики вероятного, несовместимых. Поскольку фантастика стоит сегодня на перекрестках времени, в ней борются взаимоисключающие социальные идеи, утопические и антиутопические тенденции. Конечно, в утопии, целиком посвященной изображению идеального будущего, этот принцип менее заметен. Но, как справедливо отметил голландский исследователь культуры Ф. Полак, утопии строятся по кон трас
ту скорее с отрицаемым, нежели с реально существующим. Другими словами, в утопиях "вторая половина кентавра" (образ прямо противоположных мрачных времен) всегда предполагается мысленно, а часто в ослабленном виде сохраняется и в самом изображении. Так, в "Туманности Андромеды" И. Ефремова есть образы преступника Бета Лона, Острова Забвения и т. п. Но такое опускание подразумеваемого не имеет принципиальной общности с логикой приведенного вначале телетайпного сообщения. Оборванный конец этого сообщения мы восстанавливали, исходя из нашего чувства естественного и вероятного. Но какая половина в образе кентавра обосновывает другую? Они равноправны, и если нам дана одна существенная часть фантастического целого, например человеческое туловище, мы никогда не можем заранее с уверенностью сказать, что послужит его второй половине - механизм, растение, морская волна. Фантастические сюжеты всегда парадоксальны, неожиданны и в плане усредняющей логики непредсказуемы. Они порождают именно невероятное и исключительно е. П
онятию экстраполяции не хватает той диалектики, которая столь свойственна общественному развитию и самой фантастике. Последняя (еще в большей мере, чем детектив) склонна скорее ошеломлять и обманывать ожидания, чем прямо развивать какие-либо тенденции. Указав одно направление, она обычно тут же переходит к противоположному. Неожиданным будущим насыщены здесь даже произведения, рисующие общество, в появлении которого читатель и автор вполне уверены. Вспомним те же "Туманность Андромеды", "Люди, как боги" С. Снегова. Есть и более широкая точка зрения, по которой функции фантастики также исчерпываются прогнозом, хотя о способах ее предвидения не говорится определенно. Сторонникам этой концепции можно указать, что фантастические образы рисуют, как правило, не только новое будущее, но и столь же неожиданное и невероятное прошлое. Так, если в рассказе Г. Гора "Великий актер Джонс" Эдгар По странным образом навещает конец XX века, то в XIX век и реальную биографию По оказывается включен его не известный историка м ли
тературы рассказ об этом перемещении. Типичны для этого жанра сюжеты, по которым потомки находят на отдаленной планете средневековье, пытающееся освоить совершенно чуждую ему технику, и т. п. В современной фантастике будущее входит в прошлое столь же реально, как последнее - в завтрашний день; они художественно равноправны, и если прогнозирование небывалого имеет практический смысл, то можно ли найти его в таком же ретроспектировании? НА МОЙ ВЗГЛЯД, основной функцией социально-философской фантастики является выбор - понятие более широкое, чем прогнозирование. В переломные моменты истории открываются горизонты буквально во всех направлениях - в прошлое так же, как в будущее. В такие моменты встречаются возможности, в более определившиеся эпохи никаким образом не совместимые. В остром ощущении того, что действительно открыты многие, даже самые невероятные пути и выбор того либо иного зависит от объединенной общественной воли, и кроется современное сознание реальности фантастического. Весьма распространено м нени
е, что фантастика пишет "для современников о современных проблемах", только "надевая на них галактические одежды". Но концепции, согласно которым современные тенденции лишь "остраняются" научной фантастикой, кажутся мне неубедительными. У этого жанра нельзя отнять ярко выраженный, сам по себе дающий удовлетворение пафос невиданного и невероятного; без него фантастика превратилась бы в плоское иносказание. Как же сочетать питающее фантастику стремление к небывалому и ее связь с конкретно-историческим и актуальным, сближающую ее с памфлетной публицистикой и социологическими трактатами? У больших художников невиданность событий и явлений уводит не от реально возможного (сколь бы невероятным оно ни казалось), а от всякой попытки ограничить обобщение, поставив ему пределы в пространстве и времени. Сохраняя острый контакт с сиюминутностью и современностью, вырастая из них и отвечая на их вопросы, фантастический образ одновременно уводит нас в бесконечность. В его принципиальной несхожести со всем уже сложившимс я и
существующим раскрывается один из основных секретов фантастики - ее природное стремление к космической универсальности обобщений. Социально-философская фантастика не может не быть - и в лучшей своей части, безусловно, является - "зеркалом реальности" (чего справедливо требует от нее А. Казанцев), однако реальности новой, невиданной, наталкивающей на размышления, какой и есть сегодняшний день. Социально- философская фантастика - не случайное явление в современной советской литературе: она не возникла "из ничего" и не изолирована от других жанров. Напротив, она окружена обширной сферой, родственных художественных форм, которые, как и она, выделяются публицистичностью, острым сюжетом, пафосом нового, наконец научностью как существенной характеристикой образов и проблематики. С этой стороны к интересующему нас жанру приближается так называемая "технологическая" фантастика, ориентированная прежде всего на подростков и занятая пропагандой научных гипотез. Но научность не исчерпывает специфики современной фантас тики
. Научность была и остается характеристикой и многих других явлений искусства (литература просветителей, Флобер, Золя и их приверженцы, реалистический философский роман XIX века, детективный роман и т. д.). По той же линяй научности современная фантастика близка философскому социально-реалистическому роману ("Русский лес" Л. Леонова). Герой современной научной фантастики (как и герой такого романа) прежде всего - идея (в том же смысле, в каком героем детектива является сюжет). КОНЕЧНО, и читатель философского романа, и читатели фантастики и детектива, как бы они ни были увлечены острыми поворотами действия и борьбой противоположных концепций (моменты, сильно выраженные во всех трех жанрах), сопереживают прежде всего конкретным личностям - персонажам. Однако эти личности построены по-иному, чем герой традиционного реалистического романа: они многолики, и отдельные воплощения каждого персонажа остро противоречат друг другу. Таковы центральные герои детектива, постоянно меняющие свои маски, - сыщик, разведчи к, п
реступник. Типичный герой современной фантастики живет одновременно в прошлом и в будущем в виде взаимоисключающих двойников, в нем борются робот и человек, он одновременно воплощает противоположные морально-психологические концепции. Такое строение личности героя и ставит перед ним и читателем проблему бескомпромиссного выбора, которая служит (по-разному) движущей пружиной всех трех жанров. Не зря детектив так органически перерастает в философский роман (Честертон), а последний, как и современная научная фантастика, обычно включает в себя детективные линии. Формула художественного своеобразия интересующего нас жанра должна учитывать и то, что сближает его со многими другими. Такой широкой характеристикой, позволяющей выделить подлинную индивидуальность на общем фоне, мне кажется пограничность современной научной фантастики. Она существует как бы на переломе исторического прошлого в историческое будущее, с художественной равноправностью сводя образы того и другого в своих творениях. Одновременно она объед иняе
т в себе противоположные культурные сферы современности - научно-техническую и гуманитарную, как и соответствующие им "языки". Все образы социально-философской научной фантастики, начиная от ее центральных героев и кончая элементарными художественными деталями, стремятся существовать кал бы на грани взаимоисключающих противоречий, сюжетных, идейных и эстетических, полностью сливая их в себе и в то же время становясь ареной их непримиримой борьбы. Эстетическая пограничность фантастических образов заметно выражается и я тяготении фантастики к стилизации и сказу ("Сказки роботов" и "Кибериада" Лема), к всевозможным формам комического (целый ряд произведений И. Варшавского, В. Савченко, А. Днепрова, Р. Подольного. Л. Лагина и др.). Ведь в основе этих художественных явлений лежит именно столкновение далеких друг от друга стилистических тенденций, жизненных установок и способов мышления, взаимоисключающих ситуационных моментов. Среди родственных жанров современной литературы, также отличающихся отчетливой культ урно
й и эстетической пограничностью, эта ветвь научной фантастики выделяется крайне заостренным и в то же время наиболее наглядным, пластически развитым выражением сходящихся в ней противоречий. Калейдоскопическая пестрота детектива, интеллектуальный мир романа философского сливаются здесь с астрономическим космосом. Сохраняя всю соль реального приключения и открытия, фантастика остается в то же время приключением интеллектуальным. Сильнее н очевиднее других типов литературы она выражает тягу к новому. Однако пограничное культурное положение научной фантастики, обеспечив ей всесторонний кругозор и массового читателя, оказало и дурные услуги: оно вызвало странный спор из-за нее "гуманитариев" и "естественников". Оно заставило заниматься ее исследованием всех, кого угодно, кроме литературоведов-профессионалов. Между тем в откровенной, острой и доступной для каждого форме выражая переломность нашего времени, фантастика получает несомненную ценность для литературной теории. Результаты исследования фантастики помо гут
многое объяснить в тех явлениях современной литературы, в которых пограничность образов и эстетических принципов проявляется менее очевидно. Нельзя отрывать фантастику и от истории советской литературы. Ведь фантастика - полноправный жанр литературы социалистического реализма.

Why Elyse?

Elyse is a file management system which solves the major problem with traditional methods of managing large numbers files on computers: paths and folders. Storing files in Elyse eliminates the need to decide precisely where to store a file, or to subsequently find where it was stored. Any logical method of grouping and arranging files can be used. In short, you the user are given the power to impose your own logic, and change your mind as often you like with just a few clicks.

Files are stored within an Elyse database, which itself is a single file. Files can be added, extracted, deleted and arranged within the database. However, in a similar fashion to accessing files on the internet, they cannot be directly modified within the database.

The concept of folders and directories is replaced in Elyse by tag nodes. Each node is somewhat like a saved search only much faster. Nodes are arranged in trees and give a similar effect to that of folders and directories. The difference is that the trees can be rearranged without any impact on how the files are stored or what tags are associated with each file. The same copy of one file can simultaneously appear in multiple overlapping groups of files, each group represented by a node. For example, you might have a photo of the family at the beach while on holidays. The same one file in Elyse can appear in a list of last summer's holiday photos and also in a list of photos of family members.

Elyse also recognises that relationships exist between tags. For example: lions, ostriches and elephants are all animals. By creating a tag relationship structure to define these relationships it becomes possible to instantly create a list of all files that have an animal type tag associated with them. There is no need to attach the tag animal to every file about an animal.

Assigning tags to files in Elyse is easy and very powerful. Many files can be individually linked with multiple tags in a single drag and drop action. Similarly, multiple tag-file associations can be removed via a single dialog box.

Just as importantly, though, the tagging process can be automated by migrating whole folder structures into a database. Databases can then be populated with hundreds of thousands of files, and duplicate management is automatic.

Million sweet reasons

A carousel of voices. A social combat. Conversational wisps are competing with random blobs of treble and basses that drop down from the speakers in the corner.

She is struggling to catch the words that are addressed to her and to turn them into something actually affecting her. The lips, they move to make a point. The eyes are worse, they ask for applause, they cry for attention. She takes a prolonged sip of her white wine, a sour brew that is offering her a million sweet reasons to dive in and sink into oblivion. The aftertaste puts her into red alert that is immediately defused by the benign gaze of her night's companion.

He is observing everything she is trying not to be, and still, when their eyes meet, his devotion is reflected by a brief flash of warmth in her chest. At the mercy of the personality he imputed to her, he breathes in every single move she makes. Every word she utters is cautiously stored away in his mind and recompensed with authentic understanding.

She finds herself unarmed confronting his natural nature, she finds herself disarmed by his blemished perfection. And so her ratio and her reason shake hands and sign a contract of romance. But with every clause they add and with every consent, the apprehension in her grows and translates itself into a heartbeat of a noxious accelerando.

She knows that the iron band around her throat that is accompanying the allegro is called blind panic, the only Achilles' heel shared by ratio and reason. Panic has been responsible for the fatal ends of numerous reasons.

And she also knows that her rational way of being has encountered the strongest enemy that it could have found at the front of affection: affection itself. Affection for someone her ratio wouldn't even have put on the substitutes' bench. So, while her ratio was doing a dirty deal with her reason, a feeling rose from the dirty ground without leaving footprints and sent it's fellow fighter panic onto the pitch to win the game.

But this time she and her ratio would have found silent but true pleasure in victory - one without edges, one without deflections and sounds - but pleasure nevertheless.

Now, all that is left is that crystal-clear emotion that is targeted at someone out of sight, someone out of reach. All that she holds in her hand is that fiery feeling that is laughing at the perfection seated in front of her because it doesn't give a damn about perfection. Her ratio's prey has died with it's hunter while the affection's victim remains unscathed in the shadow - for as many reasons her reason had, as few reasons her heart could present. Her ratio aimed at the future, her affection, however, is aimless and wallowing in the hollow present.


Numbed by her discovery and stirred by the panic, she empties her wine, charms her companion - who is still carrying the alleged banner of victory - off to buy her another drink and stands up from her chair.

She stumbles through the nocturnal crowd and across a dozen bees in her chest until she finally reaches the door and steps outside to walk away while her back is frozen with the fear of being caught. And while she paces through the parallel universes of the passers-by, she can hear her ratio cry while a smile finds her face and the allegro becomes cantabile.




"Do nothing secretly; for Time sees and hears all things, and discloses all." ~ Sophocles

Список контактов - Дербеев Александр Васильевич

newhaven@ic.fbi.gov, fsb@fsb.ru, otp.informationdesk@icc-cpi.int, public-inquiries@hq.nasa.gov
pol-ncpz@ncpz.ru, mghcme@partners.org, mzrb@belcmt.by, englandhelpline@equalityhumanrights.com

sunopinion@vancouversun.com, letters@smh.com.au, david.crow@cityam.com, newseditor@independent.co.uk
editor@standard.co.uk, scoops@sundaymirror.co.uk, cash@observer.co.uk, info@kgb.gov.by

info@interfax.ru, radiostalica@tvr.by, worldhaveyoursay@bbc.co.uk, mod@mod.mil.by
mda.info@mda.mil, president@whitehouse.gov, worldupdate@bbc.co.uk, expo.ufn@scv.va

Шмонающие торчуны выразили удовлетворение и успокоились

Следом напишу очередной пост из серии про людей, оставивших след.

Но сначала ... Вчера свистнула, что боюсь написать сиюминутное - жизнь, как водится, вносит коррективы.

Касается москвичей. Важно!

В нашем доме снова возобновились квартирные кражи. Несколько лет назад дом "чистили" нещадно. Почему-то кажется, что если дом сталинской постройки + в центре города + известный, то там золотые унитазы, а в морозильнике сплошные бриллианты.

Несколько сезонов волнами дом "чистили". Алгоритм следующий: сначала проверяют присутствие жильцов. "Наши" художники с музыкантами (основные жильцы старого кооператива художников, музыкантов и педагогов одного вуза) часто живут на дачах. даже если работают дома, то последний этаж занят мастерскими, в подвале - скульптурная мастерская. Изменение единственное: на месте бывшего худ.салона теперь банк (но он воров не интересует).

Как входят в подъезд - при наличии консьержа и .... В прошлый раз "глобальной чистки" просто сняли квартиру - там и передерживали то, что хапанули из присмотренных квартир, пока не затихла милицейская активность первых дней/недель после кражи.

Сейчас алгоритм изменился: несколько раз в субботы, воскресенья или поздно вечером в будни звонят в квартиры. В глазок смотреть бесполезно: отходят на лестничную клетку. Им важно понять, есть ли кто-то в квартире. И так повторяется в несколько заходов. ЧОП не охраняет дом - платить жильцы не хотят (дураки!). Поэтому бабушки-консьержки.

Когда мне пару недель назад позвонили поздно вечером, перезвонила начальнику администрации нашего дома - он поднялся на этаж - естественно, уже ни души.

Просачиваются в подъезд под видом курьера. С фирменной сумкой для пиццы, со стопкой рекламных буклетов, часть которых оставляют на столике первого этажа у консьержа, а часть ...

Внимание: разносят по квартирам разных этажей, укрепляя между ручками.

Сегодня один такой убегал по лестнице вниз около одинадцати утра, когда мы с Шуркой поднимались после прогулки. Консьержка и сосед бежали за ним. Затем консьержка нам с соседом рассказала, что поехала за ним за втором лифте. На указанном этаже его не было, зато оказался несколькими этажами ниже, где проверял ручки, замки, двери.

Мой сосед, услышав звонок, не стал открывать и реагировать - посмотрел в глазок: дядька дёргал ручку и наклонился над замком. Большего не успел, так как сосед "подал голос".

В воскресенье в 11 утра многие на дачах, катаются на лыжах, уехали с детьми ...

Понятно, что завтра предпримем меры. Как вы понимаете, с минимальной эффективностью.

Москвичииз СНОБа: ОСТОРОЖНЕЕ! Понятно, что курьеры сами не шмонают квартиры. Их задача: проверить присутствие + посмотреть дверь.

Курьеры получают копейки, для многих из них те, кто заказывает пиццу, воду и прочее - классовые враги. Их можно понять, к сожалению, в нашей дикой стране, где людей довели до ручки. Можно не понять - осудить: каждый выбирает свой путь ...

Таких "курьеров" легко обмануть, купить за гроши ... "Сдадут" адреса, "пароли и явки", даты, удобное время и слепки замков ... Через какое-то время после этих балбесов с фирменной курьерской сумочкой придут профессиональные воры.

Это случилось сегодня в нашем доме. ОСТОРОЖНЕЕ!

PS Информация для этих, с фирменными сумочками: художники и музыканты нашего дома, а также Верхней Масловки, Дорогомиловский и кооператива музыкантов на Кутузовском - НИ-ЩИ-Е.

Все гипотетические или реальные коллекции давно перекочевали "в чужие семьи" на Рублёвку, Новую Ригу или потрачены на "подъёмные детям в Европе или США". Деньги тратятся на лекарства и операции. Они - старая гвардия, уходящая натура.

К нам лезть БЕСПЕРСПЕКТИВНО. Картины НЕ продадите, каталоги вам на фиг не нужны. Рояли из дома не вынесите. Даже, как говорит моя ученица, обои со стен не сдерёте в поисках тайных сейфов: стены по старой московской традиции - крашеные.

А новые жильцы - снимают квартиры. У них тоже. кроме понтов, ни фига нет. "Корона на голове чешется" в центре Москвы пожить (с видом на третье транспортное).

На лекции по астрофизике один из студентов задал вопрос - какая из двух?

Наш знаменитый астроном, академик И.С. Шкловский преподавал в Московском университете и говорил, что любит задавать студентам простые вопросы, над которыми чаще всего не задумываются.

Вот несколько вопросов, которые по силам школьникам.

Почему звезды и планеты имеют шарообразную форму, а астероиды (тоже ведь небесные тела) - неправильную?

Почему космонавт на орбите находится в невесомости?

Перед тем, как ответить, стоит посчитать, какую долю своего веса он потеряет, поднявшись над Землей на 300 км (примерная высота полета спутников).

Сможет ли эта потеря веса объяснить невесомость?

Почему космонавт, который вышел из космического корабля, летит по орбите вместе со своим кораблем, а пассажир, которому душно в поезде, не может на ходу выйти из вагона и лететь рядом с поездом?

Очень простой вопрос, на который сразу даю ответ.

Какой объем займет воздух, выделенный при одном выдохе (3 л, всего 3,9 г), если его распределить в пространстве с такой же плотностью, как плотность межзвездной среды (10^-24 г/куб. см)?

Естественно, он займет объем размером в (3,9 х 10^24) куб. см. Ясно, что объем очень большой и представить себе его невозможно. Чтобы было удобнее, представим его в виде параллелепипеда с основанием в 1 кв. км, тогда его высота достигнет 3,9 х 10^9 км. Если предложить человеку, сделавшему выдох, посчитать километры в высоте параллелепипеда (один, два, три и т.д.), то ему придется считать без передышки день и ночь более 123 лет!

И при такой невероятной разреженности межзвездного газа современные методы позволяют обнаруживать атомы и молекулы вещества, которого в миллионы и сотни миллионов раз меньше по массе, чем основного элемента межзвездной среды – водорода.

Астма и Пентагон (военное ведомство США) - фото

Поиск картинок Google

Допустим изъяли Тошибу, стёрли тибы и разбили лицо ;)

Представим, что шарик верхнего уровня - это фильм. Что мы получим в красном ядре?

Как отличить jpg от bmp

Ещё такой вопрос – как отличить формат bmp от jpg, особенно когда в настройках Windows стоит параметр «Скрывать расширения для зарегистрированных типов файлов», тут тоже все достаточно просто. Значки файлов в формате bmp синие, jpg имеют зеленый цвет. Ну и ещё - наводя курсор на фото, вы получаете информацию о файле: размер, тип, вес. То же самое можно узнать, если щелкнуть по фото правой кнопкой мыши и выбрав «Свойства».
И ещё, я понимаю, что многие всё это знают - не обижайтесь если все то, что я написал - вам известно и знакомо. К нам, порой, обращаются люди, для многих из которых все это темный лес.
Удачи всем!